用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”。使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散。冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软。“咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题。基本不懂。携几点好玩的:自杀论 生死线-火车离去 轨道是用不完的人生线意象。谈及身心关系 被插嘴咬到舌头 于是说存在这种感情的不是我 身心二元分离的无限困惑 望向 即是海的空镜 寻求自然的神 “缓慢空虚的时刻 存在的悲伤与灵魂深处的思考” 又见电影史镜头。拍摄 翻阅家庭战场旧照的男女与战争俘虏交叉剪 摄影机杀人。老人从海的边际走来 说着无限思考。扮演的数百声oui不如真实情境的回答 ,表演能代替语言。去听莫扎特跟拉威尔了
哈姆向家人寻求帮助,为他的公共演讲选修课写一篇演讲稿,并被《壮志凌云》、《心灵捕手》和《黑客帝国》启发,从《朱迪》、《牛肉》和《蜜蜂》中挑选出三个相互竞争的故事。
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